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类型:肉嫁高柳家14集伦理下载 地区: 台湾 年份:2020-07-04

剧情介绍

天津师范大学本科学年论文题目:美国现当代恐怖片中精神病人形象分析学院:学院学生姓名:XX学号:XXXXXXX专业:戏剧影视文学年级:2009级完成日期:XXXX年X月X日指导教师: XXX美国现当代恐怖片中精神病人形象分析摘要:在好莱坞类型电影模式下,恐怖片已经成为了一个重要的电影类型,在悬念大师希区柯克的手中诞生了《精神病患者》这样优秀的电影。精神病人的形象已深入观众的内心,成为恐怖电影中一个重要的因素。精神病人在恐怖片中的出现对恐怖气氛的营造,推动剧情的发展起到了重要的作用。关键词:精神病人,病因,人物功能目录一、美国现当代恐怖片中精神病人类型 (1)(一)人格分裂症 (1)(二)精神分裂症 (2)(三)抑郁躁狂症 (2)二、美国现当代恐怖片中精神病人病因 (3)(一)社会原因 (3)(二)童年创伤的影响 (3)(三)封闭环境下的精神压抑 (4)1.自我内心的封闭 (4)2.空间环境的封闭 (4)三、美国现当代恐怖片中精神病人的叙事功能 (5)(一)悬疑功能 (5)(二)隐喻功能 (5)(三)推动剧情发展 (6)恐怖片,以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。多以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛的离奇怪诞情节结构故事,以刺激观众的恐怖感。传统意义上的恐怖片多是以妖魔鬼怪来制造恐怖气氛,主角多是超越现实,根本不存在的一些事物,来刺激观众情绪,让观众产生恐惧的心理。恐怖片作为好莱坞类型电影的一个重要组成部分,受到越来越多观众的追捧。恐怖片以其具有张力的故事情节,阴森恐怖的场景和音乐等元素吸引了众多观众的眼球。恐怖片中会借助众多的因素来营造恐怖的气氛,而精神病人在恐怖片中的出现对恐怖气氛的营造起到了重要的作用。希区柯克的电影《精神病患者》中塑造了一个患有人格分裂症的精神病人形象更加重了影片的恐怖气氛,精神病人形象在美国现当代恐怖片中成为一个重要的元素,好莱坞的恐怖片中也出现了越来越多的精神病人形象。一、美国现当代恐怖片中的精神病人类型在美国现当代恐怖片中,有的是以离奇怪诞的情节或者是以超越现实的事物来制造恐怖气氛,而有一种恐怖片则是以精神病人为主角来营造恐怖气氛。精神病人为主角的恐怖片在美国已经逐渐成为一种恐怖片的主流发展方向。如《精神病患者》《闪灵》《沉默的羔羊》《美国精神病人》等美国电影中都有出现精神病人的身影。恐怖悬疑片中的罪犯,通常都是心理变态者,是隐藏在芸芸众生中的衣冠禽兽,这就暗喻了现代社会人们普遍存在的心理问题,也暗喻了隐藏在几乎每个人灵魂深处的人性黑暗。当观众在看完恐怖悬疑片走出影院时,他们会觉得心中有些沉重的东西在一点一点的往下掉。在美国现当代精神病人恐怖片中,精神病人往往有这么几种类型。(一)人格分裂症人格分裂症既指多重人格症,是指一个人同时具有两种或多种非常不同的人格。此类患者行为的差异无法以常人在不同场合,不同角色的不同行为来解释,好像是完全不同的人,每个人格有其个别的姓名,记忆,特质及行为方式。在《精神病患者中》,旅店老板诺曼便是典型的人格分裂症患者,在看似正常的外表下,实则内心已经分裂成为自己和母亲的形象,诺曼便是在这种双重人格下进行转换,时而扮演自己的角色,时而又穿上母亲的衣服来扮演母亲的角色。在这种双重人格下,包含了绝对独立的人格:一种是安静害羞,安分守己的人格,即诺曼本身的性格;另一个则是充满暴力,带有攻击性的人格,即母亲的角色。这两种性格就如同颜色中的黑与白一样,能够更好的处理好自己的角色。在《美国精神病人》中,主人公贝特曼也是患有严重的多重人格分裂症,白天是一个衣着考究的成功人士,而到了晚上则穿上了屠夫的外衣,杀害街边的妓女,他是现代美国的怪物,他所生活的环境和他自己一样都是病态的。(二)精神分裂症精神分裂症是一种思考、情绪、知觉障碍的脑子的疾病,会有不合于现实的想法或意念以及生活功能(如,自我照顾、人际关系、因应能力、职业及社交等功能)严重受损的情形。《沉默的羔羊》中汉尼拔就是一位患有严重精神分裂症的精神病患者,一名心理变态者,然而具有讽刺意义的是他还是一位造诣很深的精神病专家。汉尼拔教授是一个喜食人肉的精神分裂患者,他通过与其他精神病患者的交流,了解这些精神病患者的各种隐私,对任何事都抱有极大的兴趣,当他发现再也没有什么值得他去分析研究的时候,他就把这个人杀了,长此以往,他对人性有了深刻的了解,具有非凡的洞察力,也因此患上了精神分裂症。但是正是他的这种洞察力,帮助女探员史达林破案。作为一个太有愿望希望治疗别人的心理医生,可能是需要省的,因为这具有两面性。治疗者的背面可能正站着一个魔鬼,对于汉尼拔而言,实质上他更感兴趣的还是给别人制造痛苦,当别人在痛苦中呻吟时,他却很有成就感似的在一旁欣赏,这就是这个精神分裂症患者的智慧所在。2004年的《秘窗》中,约翰尼德普饰演的雷尼同样患有严重的精神分裂症,郁郁寡欢的他在一个陌生人说他抄袭了自己的故事之后,他的生活陷入一片混乱,最后精神分裂,在他的小说中捏造了一个不存在的人物满足他的变态心理,直至杀害了自己的妻子。(三)抑郁躁狂症抑郁躁狂症也称躁狂抑郁症,简称躁郁症,也是一种心理障碍疾病。患者经常感到极度无助,对家庭和工作均丧失兴趣,不闻不问,但有时情绪却又突然高涨,令人无所适从,病发成因多数是沉重生活压力和滥用药物所致。《闪灵》中的杰克,从外表上看是一个再也正常不过的普通人,在得到一份看管森林酒店的工作后,本想利用这安静地方好好的写自己的东西,无奈在众多压力之下,精神错乱,首先是抑郁,继而变的十分暴躁,在彻底疯掉之后,他用斧头劈着受惊吓的妻子藏身的浴室门,并且边戳着自己的头边喊道:“他,他,他就是强尼!”这已经成为本片的一个标志了。关于精神病的电影多种多样,除了上述三种在电影中经常出现的精神病人形象之外,有的电影中还描写了患有自闭症,妄想症,强迫症,恐惧症等精神病的精神病人。但是这几种类型的精神病人的出现对影片恐怖气氛的营造不会起到很大的作用。相反,许多导演喜欢以上述几种类型的精神病人为题材创作一些剧情片,如《雨人》等影片。二、美国现当代恐怖片中精神病人病因精神病的形成受诸多因素的影响,有外界环境的影响,也有自身环境的影响,在美国现当代恐怖片中,精神病患者的形成的原因主要有以下几种:(一)社会原因精神病人的产生于外界环境息息相关,现当代社会的巨大压力使越来越多的人患上了精神疾病,例如在上世纪八十年代的美国,受到高财政赤字,高外贸赤字,十分之一的美国人都因为精神疾病而接受治疗,外界环境的巨大压力让越来越多的人精神几乎崩溃,不得不接受心理和精神上的治疗。《闪灵》中的杰克正是由于在这样的社会大背景下,饱受各方面的压力,最终精神崩溃。(二)童年创伤的影响精神病人大多数都受到童年创伤的影响,儿童作为社会中的一个弱势群体,最容易受到伤害。比如有的孩子从小失去父母,身边缺乏父母的关爱变的沉默寡言,有的在孩童时经历了身体上和心理上的双重折磨,儿童的心理承受能力差,遭受童年创伤必然会对其以后的成长发展产生不利的影响,随着时间的推移,由孩童到成人的过渡过程中,内心依然生活在童年的阴影之下,内心渐渐的开始扭曲变态,精神错乱,直至精神分裂或者躁动不安,最后成为一名精神病人。以多重分裂症为例,多重分裂症状与严重的心理应激有很大的关联,但究其根本,据现有研究而言,导致多重分裂症状产生的最大根源来自童年创伤。在普特纳姆的调查研究中,100个多重分裂症患者只有三个没有报告儿童时期遇到一些显著的创伤。严重的童年创伤多为身体或性虐待。83%的患者报告曾经有过性虐待,75%的患者声称在儿童期多次受到身体上的虐待。除此之外,其他的儿童期创伤包括忽略,遗弃,战争经历,目睹至亲离世,濒死经历等。无论这些痛苦曾经以什么形式出现,这意味着多重分裂症病人可能是受到惊吓的儿童用来远离他们现实生活的一种策略。《精神病患者》中的诺曼就是这样一个童年遭受创伤的例子,诺曼是一个有严重俄狄浦斯情节的人,他从小丧父,生活在母亲的身边,母亲成了他的精神世界的支柱,使他形成了强烈的恋母情节,母亲有了情人,他对母亲的排他性占有欲受到压抑,产生变态,对占有失落的恐惧导致谋杀成为毁灭性的占有。为达到欲望,他把母亲的尸体制成标本供奉起来。他的人格也裂解为二,一半是自己,一半异化为母亲。正是这种病态的童年经历,让诺曼形成了双重人格。(三) 封闭环境下的精神压抑电影中恐怖事件的发生,往往是在荒郊野外或者是幽深的古堡当中,这可以看作是营造恐怖气氛的封闭的空间环境。在封闭的与世隔绝的空间环境下,人的内心活动开始发生变化,由刚开始的沉着冷静变的焦躁不安,最后直至精神崩溃,精神错乱。在一种封闭的空间环境下,人的精神很容易受到压抑,在这种极度紧张的压抑得不大释放的情况下,便会精神错乱,精神病患者也就很容易出现。电影中所表现的封闭空间多种多样,有以下几种:1.自我内心的封闭自我内心的封闭可以看作是一种自闭症的表现,患者常常将自己封闭在自己的内心世界里不与外界交流,对外界充满恐惧,缺乏自身的安全感,这种精神病患者往往最为可怕,因为你不知道他在想什么,也不知道他会做出什么样的举动。《精神病患者》中的诺曼便是典型的自我封闭式人物,从小与母亲为生,母亲是其精神支柱。精神支柱一旦失去,自我内心的封闭就越强烈,这样就会产生严重的精神疾病。严重的人格分类症让他自己只生活在自己和其所谓的母亲的世界里,不与外人交流,他唯一会做的就是自己与自己所扮演的“交流”,外人对他的印象只是一个温文尔雅还有点小害羞的旅店老板,这种在自我封闭下的人格分裂患者会做出令人恐怖的举动。思想制约着人的行为活动和习惯,若一个人思想上是畸形变态的,这个人会变的很可拍。如果在思想上进行封闭,那么这个人会变的更加可怕。《沉默的羔羊》中的汉尼拔教授不仅是一位精神病患者,还是一位造诣很深的精神病专家,他喜欢与前来咨询的精神病患者进行着思想上的交流,这种交流是在一种封闭条件下进行的,汉尼拔教授在与众多的精神病患者交流之后,在思想上进行着自我的封闭,在这种封闭的思想上他具有了非凡的洞察力,因为你不知道他在想什么,长此以来,精神分裂症的症状变会体现出来。2.空间环境的封闭恐怖片中恐怖气氛的营造多以制造阴森恐怖的音响和音乐来达到这种效果,还有一种就是把恐怖事件发生的地点放在一个封闭的与世隔绝的环境之中,比如说原始森林中幽深的古堡,年久失修,外表陈旧的旧房子,废弃的工厂等等。把人置于这样的封闭的空间环境内,长久生活在与世隔绝的环境中,得不到与现代文明的亲密接触和人与人的交流,人的内心开始空虚寂寞,人性压抑,在封闭的空间环境压力太大,不能与外界进行交流,人开始抑郁最后直至狂躁,精神崩溃,成为精神病患者。《闪灵》中的杰克来到了森林深处的森林酒店看护,唯一与其交流的就是他的妻儿,时间一长便会失去兴趣,在封闭空间环境下得不得新鲜事物的滋润,加之他受到的强大的精神压力,精神极度压抑,最后狂躁不安,精神错乱,最后杀害了自己的妻儿。三、美国现当代恐怖片中精神病人的叙事功能(一)悬疑功能阿尔顿洛克尔是这样解释悬念的概念:悬念是一种以随时准备的完成两个互不相容,相互排斥的行为的方式来保持能量的状态。而美国著名导演希区柯克对悬念的下了一个著名的定义:如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌,然后突然一声爆炸,那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面,虽然你是表现同一场面,但是在打牌开始之前,先表现桌子下面的定时炸弹,那么你就造成了悬念,并牵动了观众。悬念对恐怖气氛的营造有十分重要的作用,在恐怖片中,精神病人本身就是一种悬念所在,由于精神病人心理内心的扭曲变态性,观众往往不知道他下一步会做出什么样的事情,所以观众对此类的精神病患者往往会产生一种恐惧感。在《精神病患者》中那段经典的浴室谋杀案,观众并不知道是诺曼干的,影片中观众看到的凶手背影是一个女人的背影,观众误以为凶手是诺曼的母亲,悬念产生。最后当诺曼扮成他母亲的样子杀害玛丽恩的姐姐时,悬念得到解释,诺曼是杀害玛丽恩的凶手,只不过是他是有严重的人格分裂症。悬念的到释疑,恐惧再次产生,观众对精神病人的恐惧甚至超过了对浴室谋杀案的恐怖。精神病患者是悬念设置中一个很重要的因素,悬念的设置设下一个又一个的圈套,对观众的判断力进行着误导,同时它有着一个不断施压的情节机制,使观众始终处在喘不过气来的状态,最后引出一个让人意想不到的结果。(二)隐喻功能电影中的人物都是带有隐喻功能的,影片中主人公的遭遇,生活状态都是对当前社会的一种影射。通过对主人公内心活动和心理变化的描写,反映当前人们在这个社会中真实的状态。《闪灵》中的杰克,是具有代表性的,侧面反映了当代美国民众不但普遍承受着越来越重的无休止的工作压力,而且因为疏于沟通,也面临着家庭破裂的危险。影片中杰克的故事,正是无数个发生在当代美国的各种故事的缩影。杰克原本因为醉酒失手伤害了孩子,在那之后发誓戒酒,看似平息的波澜实际上潜流暗涌。杰克不断受到各种伦理和压力的压迫,无法释放自己,却又疏于沟通,在不断催化之下终于爆发。内心的压抑使杰克抑郁狂躁,成为了精神病患者,最终杀害了自己的妻儿。精神病患者在恐怖片中的隐喻功能,恰好也反映了当前众多的美国人内心的压抑以及对这个社会恐怖感的不断在增强。(三)推动剧情发展人物是电影中一个非常重要的因素,对电影叙事,剧情的推动和发展有着非常重要的作用。在现当代美国恐怖片中,精神病患者的出现无疑对恐怖片剧情的发展注入了新的活力,精神病患者作为一个恐怖片中重要的元素,在剧情发展方面显的尤为重要。《沉默的羔羊》中,观众之所以感到恐怖,不仅是因为那触目惊心的凶杀案现场,心理变态的杀人狂野牛比尔,更重要的还是精神专家汉尼拔教授,同时他也是一位精神病患者,但是他是一位具有很高洞察力的精神病患者,他第一眼便看穿了史达林,看穿了她身上的一切弱点。汉尼拔教授通过与史达林在心理上的不断交流,他也启发着史达林去寻找破案的线索,剧情就在汉尼拔教授与史达林的交流与寻找破案线索之间不断被推进。如果没有汉尼拔这样的精神分析专家与史达林进行心理上的交流分析,单凭史达林一个人去寻找线索,这样的影片在剧情上也就平平淡淡,乏味不堪。精神病人在恐怖片中的出现,通过对这一特殊群体的描写,精神病人的恐怖便会展现出来,对剧情发展起着重要的作用。综上所述,精神病患者作为现当代美国恐怖片中的一个特殊群体,已经越来越受到观众的追捧,精神病患者也逐渐成为一个营造恐怖气氛的重要元素,精神病患者作为社会的一个缩影,出现在众多的恐怖片和其他类型的电影中,值得观众去思考!参考文献:【1】徐光兴.《中外电影名作心理案例例集》[M].上海:上海教育出版社,2004:349—350. 【2】郝建.《影视类型学》[M].北京:北京大学出版社,2002:146—147.【3】林子青.《日韩恐怖片精神病角色之比较》[D].南京:南京师范大学,2009.【4】管红星.《美国当代恐怖电影叙事研究》[D].南京:南京师范大学,2002.【5】[美]托马斯.沙茨,冯欣译.《好莱坞类型电影》[M].上海:上海教育出版社,2009. 【6】[美]大卫.波德维尔,白可译.《好莱坞的叙事方法》[M].南京:南京大学出版社, 2009.【7】滑明达.《美国电影的跨文化解读》[M].北京:中国社会科学出版社,2009.【8】王汝.《生命极地:走进精神病人》[M].北京:中国友谊出版公司,2002.【9】李志强.《黑色“梦魇”的足迹—讨论好莱坞恐怖片发展的四个历史阶段》[D].上海:上海大学数码艺术学院,2005.【10】韩晔,李金朋.《已逝的经典与传奇—影片<精神病患者>分析》[D].上海:上海教育出版社,2009.【11】汪献平.《暴力电影(表达与意义影视学术前沿)》[M].北京:中国传媒大学出版社,2008.【12】陈冰冰,俞蘅.《世界经典电影精选》[M].广州:南方日报出版社,2009.【13】 [法]雅克琳娜.纳卡奇,巫明明译.《好莱坞经典电影/法国128影视手册》[M].北京:中国电影出版社,2008.【14】 [美]詹妮弗.范茜秋,王旭译.《电影化叙事(电影人必须了解的100个最有力的电影手法)》[M].广西,广西教育出版社,2009.【15】 [美]阿尔顿.洛克尔,郝建译.《电影与悬念》[M].北京:北京大学出版社,1997.参考影片:【1】《精神病患者》导演:阿尔弗雷德.希区柯克 1960年【2】《闪灵》导演:斯坦利.库布里克 1980年【3】《沉默的羔羊》导演:乔纳森.戴米 1991年【4】《美国精神病人》导演:玛丽.哈伦 2000年【5】《秘窗》导演:大卫.凯普 2004年

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