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类型:横恋母动漫电影 地区: 俄罗斯 年份:2020-09-30

剧情介绍

学术探讨随着技术的迅速发展, 新媒体不断丰富以满足受众日 益增长的需求。在微博、 论坛、 贴吧等媒介日益发展壮大 中, 受众的自主参与性增强, 受众可以主动地参与到信息制 作与传播的过程中。受众自主参与性的逐渐增强也使得受 众试图扩大自身参与的范围。在观看视频中, 受众已经厌 倦了传统的观看, 评论方式——看完再评, 而想要一种能够 在影片的过程中及时发布自己观点的媒介。因此, 弹幕式 视频分享网站产生。一、 弹幕网站:受众需求下的必然产物弹幕本意指射击游戏中屏幕上出现的密集的子弹, 看 上去一张幕布一样。之后出现了可以直接在视频上发布 评论的网站, 弹幕则指直接在视频上显示的评论, 可以以滚 动、 停留等多种动作方式出现在影片上, 是观看者发布的简 短评论。之前, 只有在网民发表的评论数量较多时, 称之为 弹幕, 现在数量较少的不集中的字幕滚动也称为弹幕。 最著名的弹幕式视频分享网站是日本的 NICONICO 动 画。在2006年12月12日,NICONICO 开始提供实验性质的 服务, 以日本动画为主要分享内容, 也包括新闻, 恶搞视频 等。其最大的特征是字幕形式的留言功能, 网友的留言会 以字幕的形式出现在视频中。用户可以自由选择文字出现 的时间、 大小、 颜色以及在影片中出现的位置。发送的评论 既可以从影片的右侧滚动至左侧, 也可以在某个位置固定。 在中国, 最著名的弹幕视频网站是 AcFun(网民称其 为 A 站)和 bilibili(中文为哔哩哔哩, 也称 B 站) 。AcFun 是中国大陆的一家主要关于 ACG(Animation 动画,Comic 漫 画,Game 游 戏 ) 的 弹 幕 式 分 享 网 站, 取 意 为 Anime Comic Fun, 于2007年6月 创 立, 起 初 为 动 画 连 载 的 网 站, 2008年3月模仿日本 NICONICO 动画做出了弹幕式播放 器。Blibli, 中文译称“哔哩哔哩” , 前身为 Mikufans, 是由原 AcFan 网友“⑨ bishi”于2009年创建,2010年1月24日更 名为 blibli。Bilibli 与 AcFun 的不同之处在于 bilibili 在运 行时更加稳定, 并且拥有与 AcFun 不同的弹幕系统。目前, 在国内还有一些新兴的弹幕网站在逐步发展。受众在收看影视作品的过程中, 试图以更加快速便捷 的方式与其他网民分享自己的观影感受, 而形成一种并非 是自己一个人在观看影片的氛围。在这种情况下弹幕视频 网站应运而生, 用户可以自由地在观看影片的同时发表评 论, 互相交流看法, 增加观看乐趣, 而不必等到影片结束时 再发表观点。弹幕评论仅代表用户在某一特定情节处的看 法和感受, 更具有针对性和即时性。受众对媒介使用的要求不断提高, 视频观看者对实现 即时评论的需求也促进了弹幕式视频网站的产生。在这一过程中“媒介与受众之间的关系逐渐成为一种计算关系, 并越来越类似于商品与消费者之间的关系。此时的受众被 称为市场的受众。 ” [1]二、 动态评论:受众对媒介内容的再次编辑用户在原视频上直接发表评论, “随着时间轴的前进, 评论不断在屏幕上出现, 但是分布不均匀。到了视频中的 笑点, 萌点, 吐槽点或是高潮时, 网民直接发送的弹幕甚至 会布满整个屏幕” 。 [2]用户自主选择发布弹幕的时间, 与 影片内容形成一种新的传播效果, 弹幕字幕包含普通字幕 (同期歌词、 翻译等内容) , 空耳字幕(用本国家的语言来谐 音外问发音, 制造搞笑氛围) 、 解说字幕和评论字幕(情绪 表达、 象征符号、 吐槽等)四种类型。互联网上常利用“空 耳字幕”为影片重译字幕。对视频的“再次编辑”使得视 频偏离原有的含义, 根据受众的意图传播一种新的含义。 然而弹幕滚动速度过快, 内容过多, 使得部分网民无 法真正理解影片内容, 随波逐流地发表评论。弹幕评论在 吸引大量“围观吐槽”的用户同时, 也导致了原视频内容 被无数滚动的弹幕覆盖, 或是引导受众情绪一边倒, 甚至 还有情绪过激的网友在弹幕中发表大量的不文明词语, 弹 幕网站虽然可以屏蔽一些敏感词, 但是一部分不正当言 论依旧能够出现在屏幕上, 这是不利于网络环境健康发 展的行为。不过, “更有很多受众是为了看其他网民对某 个时间的吐槽才选择看弹幕视频, 从而获得不一样的心 理体验。 ” [3]例如, 在 bilibili 网站12月上传的《新神雕侠 侣》中, 在陈妍希饰演的小龙女出场后的一分钟内, 网友 评论弹幕多达100多条, 大部分都是网友称“是来看弹幕 的”或是“吐槽小龙女” 。正如马丕莲的论著中称“生产 力和创造力的释放使得受众的主动性得以提升到一个新 的高度, 他们影响文本意义的生成、 媒介产品的质量和形 式” , [4]受众对影片的二次加工, 改变了影片原有的传播 目的, 使一部古典的武侠巨制, 经过网友的“改编”成了 一部“搞笑雷剧” 。三、 分享视频:受众参与媒介产品的制作与传播弹幕视频网站与一般视频网站不同的是, 弹幕网站服 务器只能存储弹幕, 而不能存储影片。视频来源是网民的 投稿(外部视频的分享链接) , 提供影片的网民称为“up 主” 。 “up 主”通常是资深“ACG”爱好者, 所以“up 主” 与普通观众的界限非常模糊, 经常是两个身份互相转化。 弹幕网站的视频资源均为“up 主”上传而成。 “up 主”作 为受众的一员, 根据受众具有主动参与的特征, “up 主” 可以根据自己的兴趣、 爱好, 习惯自由地选择上传哪些视频 与网民分享。对弹幕视频网站受众的主动性分析——以 AcFan 和 bilibli 为例王 颖(辽宁工程技术大学 , 辽宁 阜新 123000)摘 要 :弹幕视频网站是基于满足受众需求而产生的一种新型的视频共享平台。弹幕网站以其独特的弹幕 评论功能吸引了大量的用户, 网民实现了在观影过程中实时参与评论目标的同时, 也实现了受众主动参与到媒介 内容的生产、 传播和再次编辑的过程。然而, 在受众主动性提高的同时, 弹幕视频网站也存在着版权问题和言论 控制不力的问题。本文将以 AcFun 和 bilibili 这两个目前国内最著名的弹幕视频分享网站为实例, 探寻用户在视 频观看中的主动性特点。关键词 :弹幕网站; 受众分析; 受众主动性中图分类号 :G206.2 文献标志码 :A 文章编号 :1674-8883(2015)01-0054-02作者简介 :王颖(1994—) , 女, 辽宁阜新人, 广播电视新闻学专业。第 6卷第 1期Vol.6 No.155弹幕视频与字幕组译制视频在视频资源的来源方面具 有相同之处:都是有由网友自行上传的免费分享资源。这 一免费文化迅速带动自传视频的热潮, 自主上传视频风靡 现象的本质是受众日益增强的参与感。四、 弹幕网站发展的风险:受众主动参与的风险 弹幕视频网站作为一种新媒体, 凭借其独特的弹幕即 时评论功能, 逐渐开拓出一部分市场, 成为一种小众文化, 这种顺应受众需求而产生的。赋予受众极大自主权的视频 分享平台在一定时期内久盛不衰。然而, 也由于其上传的 自主化极易涉及盗用版权的问题, 这一问题可能会成为弹 幕视频网站未来发展的一个重要障碍。目前,AcFun 在免 责说明中宣布:“ AcFun 不提供任何视听上传服务, 所有内 容均来自视频分享站点所提供的公开引用资源, 所有视频 及图文版权均原作者及其网站所有。 ”bilibili 在免责说明 中强调:“ 所有资源来自网友分享, 本站只提供用户交互平 台, 且本站本地并无存储任何资源。 ”虽然 A、B 站都发布 了免责声明, 并且称会随时删除那些对版权存在异议的资 源, 但是还是有许多经过多次转载而无法查明原作者的资 源被发布在站点上, 这在一定程度上会对原作者造成一定 程度的损失。受众在主动参与信息的加工和分享的过程中, 会无意 识地忽视版权问题, 网友上传的视频可能在不经意间侵犯 了原作者的权利, 尤其是大量网民热衷于视频恶搞, 它是一 种游走在侵权边缘的行为, 它具有侵犯他人著作权、 肖像权 和名誉权的潜在可能性, 受众不断增强的主动性在一定程 度上是一种“无视版权的无政府主义意识形态”五、 结语 弹幕视频网站的出现是满足受众需求而产生的, 弹幕评论实现了在观看视频中及时发表评论的需求, 受众可以 通过弹幕评论改变是视频的本意, 产生新的含义, 从而获得 一种新型的心理体验。受众在对视频的再次编辑以及受众 参与到视频的创作与传播中, 都是一定程度上受众主动性 提高的表现。弹幕视频网站在发展中机会与危机并存, 独 特的弹幕评论功能吸引了越来越多的用户, 与此同时, 无法 避免的就是视频的版权问题, 目前网站仅仅通过发布免责 声明来说明网站的权利和责任, 实际上无法找出所有已发 布视频的原作者, 这样就存在一定的隐患。目前,bilibili 以涉嫌侵权被告, 其在网站上发布的“免责声明”并没有 成为保证其运营的护身符。而其他的弹幕视频网站, 今后 的发展道路依然会面临相同的问题, 弹幕视频网站未来的 命运究竟如何, 我们还不得而知。参考文献:[1] 唐巧丽. 受众的历史与研究解读[J].青年文学家,2013:216-217. [2] 陈一, 曹圣琪, 王彤. 透视弹幕网站与弹幕族:一个青年亚文化的视角[J].青年探索,2013(6) :9-24. [3] 陈松松, 何天天. 弹幕视频——小众网民互动新形式[J].新闻世界,2014(6) :168-169. [4] 马丕莲. 欣喜与反思:新媒体语境下的主动受众探析[J].新闻世界,2014(8) :346-347. [5] 杨嫚 . 字幕组与日本动画跨国传播 :受众主动性的悖论[J].新闻与传播研究,2012(5) :50.指导教师:于迪(上接第 11页 )新闻报道工作。 三、 结束语在这个新的新闻传播媒介与传统媒介进行融合的时 代, 针对体育新闻报道工作中出现的新特征和问题, 体育新 闻报道研究和工作者必须及时地调整工作方法, 结合体育 新闻报道工作中的实际情况进行积极地探索和创新工作。 在这种大环境下, 利用合理的对策进行应对工作, 完成新的 融合改变工作, 为新的体育新闻报道平台的建立做出自己 的贡献。(上接第 15页 )来的冲击, 而且还应该看到新媒体发展对自 身发展带来的机遇。为此, 传统电视新闻媒体可以借助互 联网络等新兴媒体, 加速媒介融合, 充分利用手机、 电视、 网 络等多种传播渠道进行信息传播。电视新闻媒体借助媒介 融合渠道, 可以为电视新闻报道构建起更加顺畅、 互动的传 播渠道。例如, 就电视媒体传播及时性、 互动性滞后于新媒 体信息传播这一劣势, 电视媒体可以通过将手机、 网络等不 同形态的媒介整合, 充分发挥整合传播的优势。笔者所在 的广东省某地级市电视台, 顺利全媒体大势, 在原新闻中心 基础上设立了全新的全媒体新闻中心, 建立了全媒体统一 发布平台。所有当天新闻, 都经由新设的大编辑部进行跟 进, 除了传统的电视时政新闻、 电视民生新闻、 电台新闻之 外, 增加了微博、 微信等传播渠道, 重要新闻随时上传, 体现 了新旧媒介的全情融合。而当天的突发新闻, 更是第一时 间由记者在 QQ 群上发布, 随后马上经由网络编辑之手, 发 布到微博和微信, 新旧媒介的快速融合得以淋漓展示。此 外, 媒介融合还可以帮助电视新闻媒体获得更多的新闻素 材。例如, 电视媒体可以利用社会公众在新闻现场所拍摄 的画面和视频作为新闻素材补充, 以弥补电视新闻记者没 有拍摄到新闻现场画面的不足, 缩短电视新闻媒体与受众 之间的心理距离, 获得更高的电视收视率。三、 结语随着新媒体的快速发展, 电视新闻媒体在新闻传播市 场遇到了更大的冲击, 电视新闻媒体要想在新的媒介环境 下提高自身的市场竞争力, 就必须改变传统的新闻传播方 式, 创新新闻传播理念, 通过媒介融合等方式发挥自身在新 闻传播中的优势。参考文献:[1] 张梦云 . 新媒体语境下的电视媒介与知识沟[J].今传媒,2014(07). [2] 范建斌. 开启全媒体传播时代[J].国际公关, 2009(01). [3] 杨善顺 . 微传播时代的来临与传统媒体的利用[J].传媒,2009(08). [4] 李燕华 . 新传播时代舆论引导初探[J].新闻界,2011(02). [5] 马玲 . 微传播时代的来临与传统媒体的利用探析[J].新闻传播,2011(07). [6] 韦路, 丁方舟 . 传统媒体在微传播时代的作为[J].杭州(生活品质版) ,2012(10). (上接第 47页 )国的优势来提升节目的社会价值和艺术价 值。那么国内原创综艺节目超越他国, 不再引进或购买版 权的那天指日可待。参考文献:[1] 王憬晶 . 韩国电视娱乐节目形态研究[M].浙江大学出版社,2010. [2] 关华 . 中国电视娱乐节目现状与发展方向[J].西安文理学院学报(社会学科版) ,2009,12(4). [3] 魏南江. 优秀电视节目解析[M].中国传媒大学出版社,2007.

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